עיצובי הריהוט פורצי הדרך של פרנק גרי

Geek Out על הרהיטים של פרנק גרי

ויטרה

מי שאוהב עיצוב בכל קנה מידה, מצורת בניין ועד צבע הרהיטים שבתוכו, כנראה שמע על פרנק גרי. ללא ספק אחד האדריכלים החדשניים, הפופולאריים והפוריים ביותר בדורו, ג'רי מפורסם ברחבי העולם בזכות העיצובים הבלתי שגרתיים שלו והשימוש הגאוני בצורות ובחומרים כדי לייצר אפקטים בולטים, לעיתים מציאותיים, ביצירתו. אך לפני שזכה לשם מפורסם כאדריכל, גרי תפס לראשונה את תשומת ליבו של עולם העיצוב בעבודותיו עם רהיטים (1). ואף על פי שזה נותר החלק הפחות ידוע באגדה שלו, העבודה שגר גרי ביצירת רהיטים - מבשר לגישה האדריכלית שתעשה אותו מפורסם - נותרה מבוקשת ביותר, והשראה לעיצובים עדכניים.

כסאות צד קלים

אמא

כפי שהיה ונכון לגבי גרי האדריכל, האטרקציה העיקרית לרהיטים שלו הייתה השימוש שלו בחומר רגיל - קרטון גלי - ליצירת צורות פנטסטיות שעיצבו את תדמיתם של אנשים באופן רמאלי של הרהיטים תוך שהם נותרים פונקציונאליים ועמידים במיוחד. התהליך החל כשגרי גילה שקרטון, חלש ומרופף בגיליונות בודדים, צבר כוח רב כשעבד בשכבות. משם החל ליצור צורות חדשות ומעניינות. העיבודים דמויי הסרט שיגדירו את האוסף פנו לאדריכל כפי שהם נראו ומרגישים, "כמו קורדרוי (2)."

אוסף ראשוני זה נקרא Easy Edges וזכה להצלחה כמעט מיידית (שם). הכסא הצדדי, עם השפעתו הגלית אנכית, הוא סמלי של הקולקציה כולה. כשרק מול לוח הקשיח מתווסף לקרטון וללא צבע או בד המסווה את החומר השגרתיים, בכל זאת החלקים אינם ניתנים לעמוד בפניו באופן מלא בשל צורתם המהפנטת וכוחם המדהים.

כסא הקונטור

דיבוקים ראשונים

הצעה מפורסמת נוספת מקולקציה זו, יו"ר הקונטור מדגימה בבירור את רמת המתקן של גרי עם תהליך הייצור והשליטה המלאה שלו במדיום. אף כי הוא נוצר בשכבות, נראה כי הכסא נוצר מחתיכה אחת, כפוף במומחיות ליצירת מושב נוח במפתיע. למרות שגרי היה מושך את האוסף זמן קצר לאחר יציאתו מתוך חשש שהפופולריות שלו תאפיל על עבודתו בארכיטקטורה, כמה יצירות כמו הקונטור נותרו זמינות למכירה.

מנורת שולחן מקרטון

דיבוקים ראשונים

בנוסף למספר כסאות, טרקלינים ואפילו שולחנות, קולקציית Easy Edges כללה גם אפשרויות תאורה כמו מנורת שולחן קרטון זו. היכולת של המעצב להפתיע ללא הרף את הקהל שלו עם הפוטנציאל של המדיום הנבחר שלו היא אחת הסיבות לכך שהיצירות התקבלו כל כך טוב. למרות שברור כי עיצוב הרהיטים לא היה המקצוע המיועד של גרי, ההצלחה של איזי אדג'ס סייעה לממן כמה מהפרויקטים המוקדמים שיכולו לבלום את הקריירה האדריכלית שלו לגבהים גדולים עוד יותר, כולל שיפוץ של ביתו בסנטה מוניקה משלו (1).

קצוות ניסויים

SF MOMA

בשנת 1979, שש שנים לאחר סיום הפקת Easy Edges, חזר גרי לעיצוב רהיטים עם קולקציה חדשה (5). בקצוות ניסויים , גארי העמיק עוד יותר עם עיצובים מורכבים יותר. יחד עם זאת נעשה מאמץ רב יותר להדגיש את המרקם הגס והבלתי גמור של הקרטון כפי שנראה כאן בכיסא הצדדי בקרומבה .

בנקודות שונות בחלקים של האוסף הזה, גרי עשה מניפולציות על צפיפות הקרטון בקטעים מסוימים. הוא גוון את רוחב יריעות הקרטון ששימשו יחד בקטעים מסוימים, והתאמה באופן אחר בכוונה באחרים, מה שהגדיל את אפקט האדווה שנראה ביצירותיו הקודמות (שם). יחד עם המרקמים המחוספסים, האדוות הללו הגדילו את המראה האד-הוק של החלקים, כל זאת במאמץ ליצור כסאות, כדבריו של ג'רי, "איש לא היה רוצה (1)."

אוסף בנט ווד

קנול

אוסף הקצוות הניסיוניים נמשך עד 1982. הפעם עברו שבע שנים עד שגרי יפיק מבחר רהיטים נוסף (5). כשעשה זאת, זה לא יהיה דומה לשום דבר שעשה בעבר. במקור שנוצר עבור Knoll החל משנת 1989, והופק בשנת 1992, אוסף Bent Wood של ג'רי הציע בדיוק את מה שהכותרת הציעה. נעלמו הקצוות המחוספסים והמרקמים המאתגרים של עבודותיו הקודמות בקרטון. במקומם שימשו הגימורים החלקים והעקומות הרכות של העץ הכפוף למימוש הצורות האידיאליות של המעצבים. שוב האדריכל קיבל השראה מהרעיון של היושרה המבנית באותה מידה מערך אסתטי כמו שההשראה לקולקציה זו הגיעה מזיכרונות מהעוצמה של ארגזי תפוחים עליהם שיחק בילדותו (9).

בדבריו על הקולקציה טען גרי כי כמו כל עבודותיו בתחום הרהיטים, אוסף הכפופים שלו היה "תגובה כנגד הציפיות הרגילות של שוק הרהיטים. (9)." כפי שהסביר את זה, ההבדל בין הצעות קדומות יותר של בנטווד לעבודה שלו היה:

"כל ריהוט הכפופים עד כה הסתמכו על מבנה ראשי עבה וכבד ואז על מבנה מתווך לישיבה. ההבדל בכסאות שלי הוא שהמבנה והמושב עשויים מאותם רצועות עץ קלילות להפליא, המשמשות את שני הפונקציות. מה שגורם לכל זה לעבוד ומעניק לו חוזק יוצא דופן הוא האופי השזור, דמוי הסלסלה של העיצוב… באמת ניתן להפוך את רהיטי הכפוף לגמישים, וקפיציים וקלים (שם)."

ניסויים מתמשכים

ארצ'יקספו

במקום בו נראו אוספי "הקצוות" מעוצבים או אפילו מודבקים זה בזה, נראו פריטי אוסף העץ בנט כמעט ארוגים, כאילו קרשי העץ השונים פשוט היו מעוותים זה לזה כמו חוט. נהפוך הוא, ההשפעה הייתה תוצאה של ניסויים כמעט מתמשכים של גרי עם עץ מייפל בבית מלאכה ליד משרדו (5). רק שבעה חלקים מתוך יותר ממאה טיפוסי טיפוס שנוצרו אי פעם הפכו אותו לייצור (שם). מבין השבעה, חמישה נשארים זמינים לרכישה מקנול.