Theroadislong / Wikimedia Commons / CC BY 3.0
קלאריס קליף, ילידת 1899, החלה ללמוד את מיומנות האמייל בגיל 13. היא החלה לעבוד כליטוגרפית של AJ Wilkinson, Ltd., Royal Staffordshire Pottery in Burslem, England מאוחר יותר בשנות העשרה שלה.
"היא השתתפה בשיעורי ערב בבית הספר לאמנות בורסלם בשנים 1924-1925 ולמדה פיסול במכללה המלכותית לאמנות בשנת 1927, אך חזרה רק לאחר מספר חודשים להקים סטודיו קטן בכלי חרס הניופורט של וילקינסון, ועיטרה כלים לבנים מסורתיים, "על פי אתר Clice Cliff.
מקורות והיסטוריה
Antiques & Collectibles של Warman מהדורה 47 מהדורה שערכה נוח פליישר חולקת כי חזונו האמנותי של קליף קיבל בד כאשר מחסן מלא בפנקים, אגרטלים, פמוטים וקערות ללא קישוט, נרכש כאשר AJ וילקינסון רכשה את חברת הקדרות הניופורט הסמוכה. היצירות "הביזאריות" וה"פנטסקיות "שלה, בין היתר, הובלו מתוך מאגר החסר ההוא, ובסופו של דבר מפעל ניופורט הפך לבית הצוות העיצובי והקישוט שלה.
את השם ביזאר ואר הוטבע על ידי קולי שורטר, מנכ"ל ווילקינסון, שהייתה גורם מרכזי בהצגת העולם את עבודתו של קליף. השם מכסה שורה של יצירות שעשויות בדפוסים שונים שצוירו על צורות מגוונות. זה היה מיד מבוקש ונמכר במהירות.
היצירות המוקדמות עוטרו על ידי קליף, אך עד 1930 היא קודמה למנהלת האמנות של וילקינסון ופיקחה על צוות גדול שעבד יחד כדי לעמוד בדרישה. ככל שהטעמים השתנו במהלך העשור, נשמט שמו הביזארי של השמיכה, והוצגו צורות ועיצובים חדשים.
"התקדמנו למעגלים וכיכרות ונופים פשוטים - הכל ביכולות הפעילים. אלה זעקו בקול אחר צורות שאינן המסורתיות וכך התפתחה הצורה החרוטית. ככל שגדלנו, כך גם מספר הצורות, ומספר הנערים והבנות שאימנו עלה לכ -300 (זה לא כלל יצרנים, שגדלו גם הם). הועתקנו על ידי כל כך הרבה שנאלצנו בסופו של דבר לפטנט על צורות רבות. אפילו היפנים העתיקו כמה, "אמר קליף בראיון משנת 1972 בשילוב עם תערוכה של עבודותיה במוזיאון ברייטון. מרכולתה הוצגה גם במוזיאון ויקטוריה ואלברט באותה שנה, והם מוחזקים כעת במוזיאונים ברחבי העולם.
בהמשך התחתן קליף עם שורטר לאחר שאשתו הלכה לעולמה בשנת 1940. דרישות מלחמה הורידו את עובדי המפעל, והייצור נותר שרוד אפילו בשנות החמישים. קליף ליווה את שורטר לקידום מרכולתם של החברה בתדירות גבוהה יותר, ובני הזוג בילו יותר ויותר זמן מהמפעל. צוק פרש לאחר ששורטר נפטר בשנת 1963 והחברה נמכרה.
אספנים החלו ממש להבחין בעבודתו של קליף בסוף שנות השישים ותחילת שנות ה -70. האומנות שלה הובלטה בפני הקהל האמריקני בתערוכת "עולם האמנות דקו" שאורגנה על ידי מכון המיניאפוליס לאמנויות בשנת 1971, על פי ClariceCliff.com, אתר חברות לאספי עבודותיו של צוק. קליף נפטר בשלווה בביתה באנגליה בשנת 1972.
ערכים ורפרודוקציות
אוהדים של קדרות צבעוניים ואוספי ארט דקו כאחד ישלמו סכומים טובים עבור הבעלים של פריטי קלאריס קליף המוקדמים. זה לא נדיר שמכירה אחת יכולה למכור במאות, וכמה מעיצובים הטובים ביותר של דקו נמכרים בקלות באלפים כאשר הם נמכרים במכירה פומבית.
במקום שיש ביקוש וערך, יהיו גם זיופים, זיופים, ושכפלות מבלבלים. "יש כמה בעיות פוטנציאליות בכלי חרס של צוק: 1) קישוטים חדשים על חסרונים ישנים שלא היו מעוטרים; 2) סימנים חדשים על יצירות מעוטרות ישנות ללא סימון; ו 3) יישום של סימנים ישנים מזויפים על רפרודוקציות לגיטימיות חדשות, "על פי תכונה של Real או Repro שפורסמה באופן מקוון על ידי RubyLane.com.
בשנת 1985 נוצרו קטעי זיכרון שנעשו על ידי Midwinters, החברה שרכשה את העסק מצוק בתחילת שנות השישים, ומתוארכים בהתאם לבסיסים. במוזיאון המטרופוליטן בניו יורק היו גם מספר פריטים שדמו ליצירתו של קליף שנעשתה בשנת 1993 ואלו תוארכו ככאלה בתחתית כל יצירה. הבעיה היא שזייפים הבינו כיצד למלא את אותם סימנים חתוכים ולהחיל סימן מזויף שנראה מאוד כמו מקור.
הדרך הטובה ביותר להימנע מזיופים וזיופים היא ללמוד את החלקים החדשים יותר לצד מקוריים לפני ביצוע רכישה. ספרים כמו וורמן שהוזכרו לעיל יחד עם רשומות בית מכירה פומבית מתקדמות הזמינות ברשת הן משאבים טובים למחקר זה. מומלץ לקנות גם מסוחר כלי חרס מכובד או מכירות פומביות, במיוחד כשאתה מבזבז אלפים על מה שאתה מאמין שהוא דוגמא מיוחדת לקלריס קליף.
